Algumas perguntas a Cláudia Ninhos

A forma como a Alemanha olhou e se relacionou com Portugal durante o período da II Guerra Mundial é o tema central do novo livro da historiadora Cláudia Ninhos. "Portugal e os Nazis" já pode ser encontrado nas livrarias e o seu lançamento está marcado para o dia 14 de Novembro na livraria Buchholz.

Para saber um pouco mais sobre esta nova obra ficam algumas informações deixadas pela autora...

Aterrem em Portugal - Porque se interessou pelas relações entre Portugal e o Nazismo?

Cláudia Ninhos - O interesse começou por ser apenas pela língua alemã, que estudei na escola, durante o ensino secundário, e no Goethe Institut. Só depois é que evoluiu para um interesse pela história e pela cultura alemã, em geral. Quando fiz a minha licenciatura em História tive a oportunidade de frequentar várias disciplinas no departamento de Estudos Alemães.

A língua alemã tem sido uma ferramenta muito útil já que me permitu aceder a importantes arquivos e à bibliografia alemã. Em especial no que diz respeito ao estudo da II Guerra Mundial, sempre achei que os investigadores portugueses, ao descurarem esta importante documentação, estavam a esquecer um dos lados da história.

Quando fui para os arquivos alemães fazer investigação, nomeadamente para o Arquivo Político do Ministério dos Negócios Estrangeiros, as minhas desconfianças tornaram-se certezas. O arquivo tem um enorme manancial de informação que sobreviveu à guerra. E não podemos esquecer que a representação diplomática alemã na capital portuguesa esteve aberta até ao final do conflito, em Maio de 1945, mantendo um contacto constante quer com as autoridades portuguesas, quer com as alemãs, o que torna a documentação extremamente rica.


AP - Houve uma grande intervenção cultural, social, económica e propagandista do nazimo no nosso país antes e durante a guerra. Havia alguma estratégia nesta intensa atividade?

CN - Com a chegada do Ministro Oswald von Hoyningen-Huene a Lisboa, em Outubro de 1934, houve finalmente uma estratégia. Antes disso algumas linhas de actuação estavam já a ser construídas, mas é Huene que vem dar-lhes a estabilidade necessária. Depois, teve a sagacidade de compreender que a cultura alemã poderia ser um instrumento para aproximar os dois países.

Toda a gente olha para a cultura como “apolítica”, mas a verdade é que a política cultural alemã – a Kulturpolitik- tem sempre por trás objectivos político-económicos e Huene soube “vender” muito bem a cultura alemã enquanto instrumento de poder.


AP - Foi possível perceber, através da documentação alemã que consultou, qual a imagem que os dirigentes nazis tinham de Salazar e de Portugal?

CN - Quando o ministro Huene chegou a Portugal teve duas tarefas árduas em mãos. Por um lado, teve de provar à Wilhelstrasse (esta era a rua onde se localizava o MNE alemão e é por isso uma nomenclatura muito utilizada para se referirem ao ministério) que Portugal, aquele país distante e periférico, era importante para o novo quadro geopolítico da Europa dos anos 30.

Por outro lado, em Portugal, teve de aplacar as desconfianças de Salazar e de uma parte da elite portuguesa face ao regime Nacional-Socialista e a Hitler. É claro que tinha em Portugal, nomeadamente em Lisboa e especialemente em Coimbra, um grupo de intelectuais e de governantes que olhavam com admiração para a Alemanha, e isso ajudou-o.

Para Huene, a melhor forma de contrariar o predomínio inglês passava por manter um comportamento amigável em relação ao presidente do Conselho e apoiar os seus objetivos ideológicos para a construção do «Novo Portugal» e as instituições portuguesas, como a Legião e a MP. Quanto mais forte fosse a autoridade de Salazar, mais indepentente seria a política de Portugal em relação a Inglaterra. Enquanto esteve em Lisboa – quase 10 anos! – tentou aproximar os jovens portugueses da Alemanha, promovento inúmeras atividades das instituições culturais alemãs no país, como o Grémio Luso-Alemão.

Há um documento muito interessante em que Hoyningen-Huene escreve para Berlim descrevendo a ditadura portuguesa e explicando por que motivo Salazar não poderia enveredar movimento fascista, com uma dinâmica revolucionária, estando limitado a simpatizar com a ideologia nacional-socialista e fascista.

Apesar de considerar que Salazar conhecia os benefícios da introdução do Fascismo sob a sua própria liderança, havia três factores que, segundo Huene, o impediam de seguir esse rumo. Primeiro, a oposição do exército, que não queria ceder a sua influência a um grande movimento popular. Em segundo lugar, a aversão de Salazar a uma liderança de cariz populista que exigia um contacto pessoal com as massas.

E, por último, o receio de que o «temperamento português» não se ajustasse à tensão, interna e perene, que o Fascismo exigia de cada indivíduo. Huene dizia mesmo que nem o Nacional-Sindicalismo, que ideologicamente denotava uma maior proximidade com o regime nazi, era considerado um movimento de massas, uma vez que a população era maioritariamente analfabeta.

Convite para o lançamento do novo livro de Cláudia Ninhos

AP - da história desse período ficou a imagem de um Salazar dividido em relação ao Nazismo, identificando-se com uma parte da ideologia e rejeitando outra de forma clara. Essa imagem sobrevive à análise da documentação que realizou para escrever este livro?

CN - Embora tivesse consultado documentação de arquivos portugueses, a minha prioridade não foi essa.Neste livro procurei, sobretudo, fazer um exercício contrário ao que normalmente é feito. Ou seja, procurei olhar para Portugal a partir das fontes alemãs para compreender qual a estratégia diplomática germânica, recuando mesmo no tempo para analisar continuidades e rupturas.


AP - Houve alguma parte da pesquisa que a tenha surpreendido de forma particular?

CN - Várias. Uma delas foi o papel central do ministro Hoyningen-Huene. Ele foi a coluna vertebral de toda a diplomacia alemã em Portugal, cultivando relações com a elite portuguesa e até mesmo com os outros diplomatas estrangeiros.

O seu papel moderador relativamente ao regime português desencadeou conflitos com as organizações nazis em Portugal, que constantemente se queixavam do diplomata a Berlim. Outra questão que me surpreendeu foi o acordo cultural. Huene fez da assinatura deste acordo um “cavalo de batalha”, pressionando sistematicamente o governo português. Aliás, acompanhar as negociações deste acordo através das fontes alemãs permite-nos compreender a forma de actuação do MNE e de Salazar. A assinatura deste documento nunca foi recusada pelo regime, que adiou sistematicamente uma tomada de decisão, de tal forma que caiu no esquecimento com a eclosão da guerra.

As entidades portuguesas envolvidas – o MNE, o Ministério da Educação Nacional ou o Instituto para a Alta Cultura- desculpavam-se atribuindo a responsabilidade pela demora umas às outras, o que obrigou Huene a desdobrar-se em intermináveis contactos bilaterais. Ainda a propósito deste acordo, há um parecer redigido por Marcello Caetano, na qualidade de vogal do IAC, que analisa com enorme lucidez os objectivos políticos e económicos da diplomacia cultural alemã, como poderão ler no livro.

Boas leituras,
Carlos Guerreiro

Alemão descreve Portugal em 1940

O autor da carta, que hoje transcrevemos parcialmente, foi Max Arglebe, um cidadão alemão, que residia no Porto durante a II Guerra Mundial. A missiva escrita, a 10 de Março de 1940, faz um retrato de Portugal, dos portugueses e apresenta também algumas preocupações da comunidade alemã a residir no país.

A carta é escrita para a Franz Eher Nachfolger GMBH, uma editora berlinense responsável pela publicação de diversas obras nazis. A empresa era controlada directamente pelo partido e, entre outros livros e jornais, detinha os direitos do “Mein Kampf”, de Adolfo Hitler. Entre os periódicos que controlava estava o “Schwarzes Korps”, o jornal oficial das SS. Na carta Arglebe agradecia o envio gratuito desse semanário, expondo de seguida os seus pontos de vista.

A carta, que contém ainda um Post Scriptum (denominado Tinta Fresca) onde o autor fala da qualidade da recepção das estações de rádio alemãs, foi apanhada e traduzida pela PVDE – antecessora da PIDE – que depois a enviou para o Ministério do Interior, em cujos arquivos se encontra neste momento. A tradução nem sempre é feliz, mas consegue perceber-se a intenção do autor.

Depois das descrições do país feitas por um refugiado alemão e por um jornalista britânico, ficamos agora também com as impressões de um alemão, crente no nazismo, residente no nosso país.

Vista do Porto publicada na revista "A Esfera", de 5 de Dezembro de 1941.

Fica o essencial da carta de Arglebe:

(...)
“A Imprensa em Portugal das cidades maiores é bastante desfavorável para os alemães. Jornais pequenos e da província publicam notícias do DNB ou notícias directas da Alemanha e a tendência dos mesmos pode-se considerar mais germanófila. Os jornais da província publicam-se geralmente uma só vez por semana, as publicações são bastante reduzidas. Posso dizer que 80 por cento do país são contra nós”.

A Reserva dos portugueses contra o estrangeiro em geral dá pouca possibilidade de o conhecer. Ele é muito reservado e em certos pontos de vista admirador da tradição, também no ponto de vista político.(…)

Uma grande influência sobre o País é o antiquíssimo contrato (Aliança) com a Inglaterra e deixou no país uma posição inimiga contra a Espanha, que de vez em quando mostra-se por reportagens bastante amargas. Do ponto de vista comercial a Inglaterra tem uma posição muito forte e tem na sua mão uma grande parte dos valores do país. Primeiro ouve-se sempre o que a Inglaterra diz, em seguida a França, e mais ainda o Papa. Se a Inglaterra deseja, temos que combater contra a Alemanha. Isso é a opinião da maioria do povo. É com certa reserva, e não é com ânimo.

O Dr. Salazar é amigo dos alemães, mas os ingleses não gostam disso e procuram arranjar certas dificuldades internas. Pouco antes de começar a guerra encontraram-se diversos oficiais ingleses cá numa comissão oficial. Procuraram criar dificuldades internas e até conseguir que o Governo actual caísse em desgraça, mas os seus planos foram descobertos e eles tiveram que sair.

A posição verdadeira de Portugal no conflito actual é incerto e o futuro ainda escuro. A posição de Portugal é agradável tanto para a Inglaterra como para a França. Isto provam os fornecimentos para estes países. Se existisse a possibilidade de fornecer para a Alemanha também se fornecia, visto que se deseja ficar neutro.

A propaganda anti-alemã é bastante forte.

Lord Harlech (político inglês) e Jules Brevier (Político Francês) encontraram-se há pouco em Portugal tendo feito conferências nos meios mais elevados tanto em Lisboa, como em Coimbra e no Porto. Encontravam-se em contacto íntimo com o Governo. Havia festas e a imprensa escreveu coisas e loisas. A actuação dos dois políticos certamente não se limitava só aos discursos.

O presidente da Academia Italiana FEDERZONI pouco depois aparecia também. O Duce contrabalançou bem. Federzoni recebeu homenagens do Presidente da República. Também a sua personalidade foi muito indicada nos jornais, (…). Para a opinião geral a sua visita tinha mais influência do que do inglês e do francês. (...) A Itália com a cidade do Vaticano são aspectos que em Portugal com o catolicismo não se pode deixar de encarar.

O comércio da Alemanha depois da grande guerra aumentou constantemente e considerando que os preços sempre diminuíram, é muito mais importante. (…) Estes factos não foram bem vistos pelos ingleses.(…)

A câmara de comércio inglesa e os seus ajudantes só acordaram no mês de Setembro de 1939. Nas cidades mais importantes sentiam-se mais seguros e certamente na província não desejavam viajar porque representava mais trabalho. Seguiram naquela altura também viagem para a província para estudar a razão porque a Alemanha vendeu mais que a Inglaterra. Fizeram perguntas sobre perguntas e prometeram fazer ofertas de firmas inglesas, visto que os fornecimentos da Alemanha acabavam por completo.

No Interior ainda não se liga absolutamente com o fascismo. Também no exterior verifica-se bastante resistência. (….) Para evitar o comunismo concorda-se em parte com o Estado Autoritário. Os primeiros e justos melhoramentos sociais, assim como o esforço do Governo não encontram a ajuda que mereciam. Fala-se muito mas há muitos egoístas. A Legião (na Alemanha a SA) foi criada por decreto. Não nasceu da vontade do Povo. O Governo mostra-se geralmente só de distância. O culto dos doutores e outros titulares é muito resistente.(…)

O Governo procura a pouco e pouco regular o comércio em grémios. Isso no entanto deu como resultado muito desagrado. Os muitos Doutores sem pão receberam lugares e vencimentos. Nos produtos agrícolas o vendedor recebe menos do que recebia e o Grémio autorizado lucrou sem produzir, visto que os preços para o consumidor não baixaram.(…)

No ano passado criou-se o sistema de sindicatos de profissão. Existe como no nosso país, só uma direcção. Estas instituições são mais apreciadas. Com o tempo melhoram-se os conhecimentos de cada um dos grupos e o esmagamento, em certos casos sem fim, do trabalhador acaba. Tanto o empregado como o operário são pessimamente pagos. Certo é que a vida em geral é bastante inferior e o povo é muito mais exigente e o custo de vida é mais económico, também pessoas de bens vivem em muitos casos muito apertadas. O Governo procura o melhor. O povo em grande parte não reconhece este facto. Isso é a tragédia de Portugal.

O novo entendimento entre Espanha e Portugal (e o primeiro) parece ser de grande futuro. Ambos os povos tentam um entendimento comercial e cultural. Também fizeram um pacto de não-agressão. A Itália encontra-se ligada de perto com a Espanha. Pelo facto da guerra espanhola, a Itália-Espanha e Portugal estão mais ligadas do que antes, visto ajudarem-se mutuamente. A Inglaterra poderá partir esta ligação? A experiência não deve tardar. O Dr. Salazar deseja manter a Paz e procura melhoramentos em todos os sentidos. Será possível derrubar o seu governo? No desejo dos aliados de alastrar a guerra para outros países Portugal tem uma importância estratégica muito importante. Isso são perguntas que os Alemães do país fazem. Por ordens da nossa Pátria temos de ficar nos nossos lugares para manter as posições comerciais. As dificuldades criadas contra tudo o que é alemão podem ser grandes, mas fazemos todo o possível por manter as nossas posições. Tudo tem que ser estudado com muito cuidado e por isso mesmo tomo a liberdade de lhes participar a minha maneira de ver.(…)

De mostrar-se abertamente na Legião como sendo germanófilo não é muito aconselhável. Para este fim não só o entendimento Alemanha-Rússia influí, mas também a influência inglesa e mais ainda a igreja. Pessoas conhecidas, pertencendo à legião e à Mocidade chegaram a dizer coisas sobre o Fuhrer que prefiro não mencionar. A Legião não é segura, não nasceu de boa vontade, e portanto não se sabe exactamente o que se deseja.

Pessoas que são germanófilas pelo mínimo em parte e que não podem ver a Inglaterra assustaram-se pelo contracto Russo-Alemão. Também para este facto tenho a minha defesa mas eles não querem crer. Para muitos democráticos é água sobre o Moinho:

1- Perseguição dos católicos da Polónia e da Alemanha.

2- Entendimento com o ateísmo Russo.

Esquecem-se no entanto que a democracia só tem um deus – O DINHEIRO.

Nós Nazis alemães estamos constantemente vigiados e considerados como espiões. Somos, no entanto, muito cuidadosos e respeitamos o País amigo, como aliás é costume dos alemães. Não misturamos os nossos interesses com os interesses interiores do país. No Porto o trabalho do cônsul Francês é especialmente activo contra nós.

Sem ser arrogante como por exemplo o inglês, muitos partidários ainda não pensam como deviam, têm medo e são acanhados. Isto é uma herança antiga da história do nosso povo quando longe da terra e sozinho. Os alemães desta época deviam compreender que não existe o antigo cuidado da Pátria pelos seus compatriotas que vivem no estrangeiro.

Se não existisse o Rádio Alemão só podíamos ler as poucas notícias dos jornais e ficávamos certamente bastante nervosos e sem coragem. Como o nosso Governo evitou que a Alemanha passe novamente fome como na última guerra também evitou que os alemães fiquem sem notícias da sua Pátria. Nas mentiras judaicas nenhuma pessoa de inteligência pode acreditar, visto que não têm lógica. É mentira criminosa que somos obrigados a ler diariamente nos jornais. Mesmo o público daqui começa a duvidar. Começou com as derrotas dos alemães na Polónia e acabou imediatamente, depois de 18 dias com uma vitória absoluta da Alemanha e não da Polónia. Na guerra Russo-Finlandesa acontece exactamente o mesmo.

Durante os 20 anos que resido no estrangeiro, 13 anos em Espanha (Madrid) e 7 anos em Portugal, já notei muita perseguição contra os alemães. Desde 1939 (Setembro) parece que todos os elementos sem escrúpulo a favor dos aliados fazem uma perseguição nunca vista. Não passa um único dia em que os ingleses não sobrevoam Berlim, Viena, Praga, etc. Agora Também já voam sobre a Polónia. Isto ninguém pode compreender e pergunta-se onde estavam estes aviões ingleses quando a Polónia se encontrava em guerra connosco.

Subescrevo-me

Heil Hitler

Assinatura Max Arglebe


Tinta Fresca: Hoje segunda-feira a imprensa portuense traz pela primeira vez o discurso de Hitler completo e isto na primeira página. No que se refere ao Rádio tenho ainda o seguinte a dizer:

A recepção nas ondas médias (estações alemãs) é possível desde as 18 horas alemãs. A recepção infelizmente é muito fraca mas depois das 22 horas é regular. Não seria possível aumentar a força em 20/ 30 por cento? As estações holandesas, francesas e inglesas nas ondas médias são geralmente mais fortes, e muitas vezes não se ouve Bremen, Hamburgo, Koln, Munchen, Frankfurt; em geral outras estações são mais fortes. Na estação de Koln existe um posto francês muito forte que em geral evita qualquer recepção, o que já não se verifica na estação de Frankfurt.

A estação para África não tem uma distinção absoluta das 18 ás 21 horas, a música não é muito clara. Discursos podem-se ouvir melhor. Uma estação russa e outra inglesa devem estar perto demais. A estação da Ásia é muito boa desde às 6 até às 17 horas locais. Heil Hitler

Assinatura M. Arglebe”

Lisboa, Arte e Guerra Negócios e boatos pelas ruas de Lisboa

“Falta-lhe todo e qualquer patriotismo, é completamente egoísta e sem quaisquer escrúpulos”. É assim que serviços secretos americanos descrevem o francês Jean Rolland Ostins, um negociante de arte com ligações suspeitas e perigosas que, em 1941, se instalou em Lisboa.

Francês, colaboracionista desde a primeira hora e com ligações privilegiadas ao governo de Vichy, Ostins é uma das mais intrigantes personalidades referida nos diversos relatórios e fichas coligidas pelos serviços secretos americanos OSS em Lisboa no ano de 1945.

Quando os alemães conquistam França tem pouco mais de quarenta anos e é um negociante de arte relativamente conhecido em Paris. A falta de escrúpulos transformam-no rapidamente no colaborador perfeito de Bruno Lohse e da unidade especial Rosenberg.

O primeiro é o homem de confiança e fornecedor de obras de arte do Marechal Goering - um dos coleccionadores mais sedentos do regime - e a Unidade Especial Rosenberg (ERR) é responsável pela política cultural do Reich, liderando o saque de milhões de peças pertencentes a colecções particulares e públicas em países ocupados. Um espólio que deveria integrar uma enorme rede museus sonhada por Hitler no seu Reich e, especialemente, o grande Museu de Arte de Linz, na Áustria - uma obra que deveria começar logo que a guerra acabasse.
 

Uma das versões do quadro "Salomé" de Ticiano terá passado por Lisboa quando uma negociante estrangeira o traficou para Inglaterra. A mulher era também suspeita e vender diamantes enviados pelos alemães. 

Os colaboradores de Lohse e da ERR ajudam na localização das colecções e de obras individuais. Conhecedores dos meandros do negócio sabem quem são os colecionadores e quais as obras que possuem. As colecções pertencentes a judeus são especialmente apreciadas pois são simplesmente apreendidas. Galerias públicas também não escapam ao apetite deste enorme polvo.

Para além de receberem comissões muitos destes colaboracionistas têm acesso privilegiado às “sobras” do processo. Peças realizadas por judeus ou obras consideradas “degeneradas” – praticamente todos os modernistas - não têm lugar na cultura e no gosto alemão. Entram no circuito subterrâneo controlado por estes negociantes que conseguem não só importantes divisas para os nazis como também acumular importantes fortunas.

Ostins está envolvido nestes negócios desde cedo, mas em 1941 surge repentinamente em Lisboa. A sua chegada coincide com um escândalo no Governo de Vichy que envolve o ministro dos abastecimentos, Jean Louis Achard. A ineficácia na gestão dos recursos alimentares e no sistema de distribuição de senhas de racionamento trazem milhares de franceses para a rua em protesto, obrigando à demissão do responsável político.

Não é fácil perceber se a sua saída de França está ligada a este acontecimento ou se se tratou de uma coincidência. Certo é que as suas ligações políticas em França lhe flanqueiam as portas da Embaixada onde é tratado como um VIP.

Apresenta-se inicialmente como representante da Cruz Vermelha e do Socorro Nacional de França, mas as suas actividades são suspeitas até para os responsáveis da embaixada. A certa altura começam a evitar encontros e reuniões.

Nos seus negócios utiliza a mala diplomática da Embaixada Francesa para traficar diamantes que vende por bom lucro em Lisboa. Os navios da União Fabril, que ligam Lisboa a Marselha, servem para traficar de tudo incluindo obras de arte. Nos diversos relatórios elaborados pelos serviços americanos regista-se o movimento de grandes somas de dinheiro entre a Argentina e a Europa.

Cartas interceptadas pelos serviços americanos revelam negócios com quadros e outros objectos através de uma rede de negociantes e amigos que se estende da Europa para a América do Sul e para os EUA. Um desses sócios, instalado em Nova Iorque procura, por exemplo, sensibilizar Ostins para encontrar e enviar quadros "com qualidade de museu", deixando claro que telas de "Ruoault ou de Picasso" são as que melhor se vendem.

Todos estes negócios são feitos sob cobertura da empresa LAOS, que mantém em sociedade com uma britânica. A vida não parece correr-lhe mal, mas o fim da guerra cria-lhe dificuldades inesperadas. Em 1945 é preso pela PVDE durante alguns dias. Nas suas reclamações diz não entender as razões porque foi detido… Libertado regressará às Caldas da Rainha onde ficará a aguardar ordens..

Os seus passos perdem-se por aí... Talvez as e enomes quantias acumuladas na América do Sul lhe tenham servido de porto de abrigo.


Uma longa lista de nomes

Ostins é apenas o nome que mais se destaca numa comprida lista de negociantes e colecionadores de arte que povoavam a Lisboa da 2ª Guerra Mundial.

Alguns são referidos como completamente insuspeitos. É o caso de Calouste Gulbenkian identificado apenas como “coleccionador de arte português” ou Ricardo Espírito Santo que merece mais algumas linhas, sendo apresentado como um colecionador “bem conhecido” que deve ser mantido sob vigilância, pois “qualquer objecto de importância ser-lhe-á certamente oferecido”.

Mas entre as mais de vinte fichas individuais com informações sobre negociantes, galeristas e colecionadores portugueses ou a viver em Portugal, surgem outras personagens com relações pouco claras.

Uma alemã, chamada Margareth Eisen, ou Cifla Duarte, divorciada de um oficial português, era suspeita de ter traficado o quadro “Salomé” de Ticiano, para o Reino Unido, onde estaria escondido no cofre de um banco. Era também acusada - com o sócio Ruy D’Andrade – de vender diamantes que lhe chegavam através dos alemães.

Os estrangeiros John Conrad (ou Konrad), Leon Josippovicci e a portuguesa Elfrida Marques Pereira eram  suspeitos de utilizarem a sua galeria, localizada na Rua Nova da Trindade, para traficar diversos objectos de arte, especialmente tapetes originários de colecções pilhadas.

Uma certa senhora Wohwill, na Estrada de Benfica, vendia visas para passaportes e obras de arte enquanto Jackes Kugel, suspeito de estar envolvido em negócios sombrios estava também envolvido na espionagem ao lado dos alemães.

Entre os portugueses encontravam-se Fausto Albuquerque, que teria tido importantes negócios com os italianos antes da queda de Mussolini e ainda Paiva Raposo, uma mulher que andara a oferecer obras de arte em vários locais. Alegava que se tratavam de peças de importantes famílias portuguesas com necessidades económicas. Os americanos consideravam-na uma excelente testa de ferro para colocar obras pilhadas no mercado.


O alemão Buchholz

Entre os vários nomes investigados surge também e com algum destaque o alemão Karl Buchholz.

O fundador da livraria, com o mesmo nome, na baixa lisboeta é referenciado em diversos relatórios que tentam reunir provas sobre as suas actividades. Numa deleas resume-se a sua história em poucas linhas: “Antigo negociante de Berlim alega ser um refugiado porque a avô era de origem judaica. Suspeito de ter trabalhado para altas individualidades nazis e de ter para venda obras de arte pilhadas”.

Os americanos queriam perceber como alguém conseguia sair da Alemanha, em 1943, com “meio milhão de marcos em livros”. Garantiam também que mantinha relações pessoais e comerciais com Ribbentrop e Goebbels.

Os indícios recolhidos apontavam para a possibilidade do negócio de Buchholtz servir de cobertura para o tráfico de quadros para a América do Sul.

Já com a guerra a alastrar tivera galerias em Berlim e Budapeste, fazendo parte importante dos seus negócios com aquilo a que o regime nazi chamava “arte degenerada”. Tinha estreitos contactos com outros negociantes em Espanha,  Suíça, Alemanha e Estados Unidos. Neste último país havia até uma Galeria Buchholz, Abrtea por um ex-sócio de origem de judaica e que agradecia desta forma o apoio de Buchholz durante o seu processo de fuga.

Na sua livraria em Lisboa foram encontradas fotografias de três quadros que estavam para venda. As pinturas pertenceriam a um negociante Suíço. Buchholz não escondia aliás a sua forma de conduzir o negócio das artes. Estava disponível para, a troco de uma comissão, vender quadros e outras peças de arte.

Parte importante destes negócios pouco claros vão desaparecer do olhar público em Março de 1945 quando, após diversas pressões dos aliados, Salazar aprova um decreto onde declara ilegais e inválidos os negócios envolvendo bens artísticos pilhados em países ocupados pelos alemães. A legislação não tem contemplações mesmo para com compradores que desconheciam estar a adquirir bens roubados.

nada disto impede que, nos últimos meses da guerra, Lisboa continue a ser uma cidade onde correm todo o tipo de rumores e boatos. Fala-se, por exemplo, de um cofre gigante recentemente instalado na Legação Alemã e que estará cheio de quadros.

Apesar disso, em 1945 os aliados consideram que não deverá existir em Portugal muita arte pilhada, mas revelam a necessidade de manter uma vigilância apertada pois suspeitam que o país possa servir para armazenar e esconder algumas obras até que a perseguição aos nazis acalme..

Não será por isso estranho que, em 1948, surjam notícias de um Goya que estaria para venda num circuito subterrâneo da capital portuguesa.

Carlos Guerreiro

Lisboa, arte e guerra Tortuosos caminhos para as Américas

Em 1944 o actor Errol Flynn comprou um Van Gogh por 48 mil dólares, um preço considerado exorbitante para a época. Seria um dos quadros que mais estimaria ao longo da sua vida. A pintura “O homem está no mar”, é baseado numa gravura chamada “Mulher com criança ao colo” que o artista holandês terá visto numa exposição em Paris. Foi uma das muitas pinturas que passaram por Lisboa durante a segunda guerra mundial.

O homem que transportou o quadro da Europa para a América, foi Paul Graupe, um refugiado que se estabeleceu, de forma provisória, em Lisboa a 1 de Janeiro de 1941, depois de um sinuoso percurso à frente das tropas nazis.

Para além de ser considerado um democrata, era também judeu, uma combinação pouco saudável na Europa dominada pelos nazis. Especialista nos velhos mestres da pintura foi obrigado a abandonar o seu negócio de leilões de arte em Berlim em 1936, quando os nazis fecharam o cerco aos comerciantes judeus.

(Foto: http://www.theerrolflynnblog.com/) 

Errol Flynn fotografado em sua casa com o quadro 

pintado por Van Gogh. 

"O Homem está no Mar" é um trabalho baseado numa gravura que o holandês terá visto em Paris. 

Estabeleceu-se em Paris e estendeu o seu negócio a Londres. Quando as tropas de Hitler invadem a França em 1940 encontra-se na Suíça e nada pode fazer para salvar as obras que mantinha na sua galeria no número 16 da Place Vendome. Foi tudo apreendido pelos alemães.

Outros quadros - entre eles o Van Gogh – estavam, no entanto, armazenados em nome de um britânico num outro armazém. O sócio de Graupe, Arthur Goldschmidt, conseguiu contrabandear oito quadros para fora de França através de um esquema, que envolveu um grupo de “gangsters” e muito dinheiro.

Para escapar aos alemães Goldschmidt, que também era judeu e também já fugira da Alemanha quando Hitler assumira o poder, foi instalar-se, com a mulher, em Cannes, na chamada zona livre.

Os “gangsters” tinham documentos que lhes permitiam circular livremente entre as zonas ocupada e livre da França, razão porque foram solicitados a traficar os quadros desde Paris até ao sul de França. Para além do Van Gogh trouxeram também dois Brouwer, um Cruyp, um Breughel, um Altdorfer, um Ostade e um Van Dyke.

Arthur conseguiu resgatar apenas quatro quadros, pagando por isso 85 mil francos. Os traficantes ameaçaram entregar as restantes telas aos alemães caso não fosse possível encontrar mais dinheiro.

As pinturas recuperadas foram enviadas para casa de uns amigos em Veneza, Itália, enquanto tentava encontrar uma forma de reunir dinheiro para recuperar as que faltavam. Quando os “gangsters voltaram Goldschmidt vendeu um dos quadros por 400 mil francos, que entregou ao grupo. Realizou capital para sair do país vendendo outra peça também por 400 mil francos, enquanto dois outros quadros ficavam na Suíça entregues a Hans Wendland, um outro negociador de arte com estranhas ligações ao esquema dos nazis.

Os quatro quadros que sobraram destes negócios – os Van Gogh, Breughel, Brouwer e Cuyp - foram contrabandeados até Bilbau onde ficaram aguardar a atribuição de passes de exportação para chegarem às mãos de Graupe.


Mundo de artes no porto de Lisboa

Pelo facto do filho estar a servir no exército britânico desde 1940, Graupe tinha estatuto de prioritário e conseguiu autorização para emigrar para os EUA em Março de 1941. Partiu, no entanto, sem os seus quadros.

As licenças de exportação só seriam passadas pelos britânicos em Maio de 1942, mas a burocracia iria arrastar a entrega das pinturas até Agosto desse ano.

Mas Graupe foi apenas um dos muitos galeristas e coleccionadores que passaram ou fizeram passar os seus tesouros artísticos por Lisboa em direcção a outros destinos. Num relatório da secção de negócios do Ministério dos Negócios Estrangeiros Britânico, elaborado em Abril de 1945 e onde se faz um balanço dos passes de exportação passadas durante os anos da guerra, Lisboa é referida dezena e meia de vezes.

Entre os que solicitaram passes de exportação encontram-se coleccionadores como Otto Gugenheim ou o galerista Andre Weill. Para os navios ancorados em Lisboa desfilaram pinturas de Brueghel, Corot, Degas ou Van de Velde.

Duas destas “exportações” autorizadas a partir de Lisboa, e para os EUA, assumem importância pela sua dimensão e história.

Mais de 500 quadros foram embarcados no navio americano S.S. Excalibur. Pertenciam à famosa colecção Vollard e incluíam quase três centenas de pinturas e desenhos de Renoir, dezenas de telas de Cezanne, Gaugin, Degas, Picasso, Manet, Corot, Guys, entre outros.

A licença de exportação foi passada em nome de Martin Fabiani, mas suspeitas sobre as suas ligação aos nazis e sobre a propriedade das obras levaram os britânicos a apreender a carga. O “Aterrem em Portugal!” desenvolve este tema no artigo "O Excalibur e o senhor Fabiani".

Em Maio de 1944 centenas de peças de porcelana, pratas, bronzes e pedra seguiram para Nova Iorque em nome do antiquário judeu Leopold Blumka. De origem austríaca também ele tinha passado por Lisboa como refugiado em 1941, depois de se ter tentado fixar na Suíça sem sucesso.


Guerra de divisas

Com a atribuição de passes de exportação os britânicos queriam evitar que os países do Eixo realizassem lucros, vendendo bens artísticos em/ou através de países neutrais.

A política cultural dos nazis, cuja gestão foi entregue ao Reichsleiter Rosenberg e à sua unidade especial, passou pela pilhagem de colecções particulares e públicas em todos os países ocupados. Esta unidade estava também encarregada de fazer desaparecer toda a arte de origem judaica ou “degenerada”, onde se incluíam praticamente todas as correntes da arte moderna.

Para amealhar divisas, necessárias à economia alemã, estas peças não eram destruídas, mas entregues a comerciantes da confiança do regime que se encarregavam de as vender, através de uma rede que se estendia pelo mundo. A América neutra, rica e isolacionista, surgia como um mercado natural para as peças e o mesmo acontecia com alguns países da América do Sul.

A política de passes ou certificados de exportação (navicerts) surgiu com o objectivo evitar aquele tipo de transacções. As autorizações só eram concedidas depois dos portadores provarem, por exemplo a proveniência dos objectos e a data das aquisições. As regras impunham ainda que as obras não poderiam ter sido compradas após o início da guerra.

Apenas quando se tratavam de refugiados as restrições eram aligeiradas.

A partir de 1941 as autoridades inglesas passaram também a exigir o envio de fotografias de peças que eram levadas para análise a Kenneth Clark , um dos maiores historiadores de arte do Reino Unido.

Foi com base nestas directivas que vários galeristas, coleccionadores e refugiados fizeram sair os seus pertences através de portos portugueses, espanhóis e suíços, mas o problema eram as exportações ilegais e o que se poderia esconder entre as autorizações.

Os britânicos reconhecem que “não têm a certeza” de que entre as autorizações não existissem objectos pilhados. Investigações posteriores levadas a cabo nos EUA revelam a existência de um elevado número de negócios suspeitos e elaborados esquemas para realizar os transportes.

Em Novembro de 1943, por exemplo, uma empresa suíça de transportes informava uma congénere americana de que não era possível “o quadro seguir por correio aéreo para Lisboa”, sugerindo a utilização do caminho-de-ferro numa viagem que demorava “cerca de quatro semanas”. Seria ainda “possível enviar o quadro para Marselha e deste porto, num navio suíço, para Filadélfia através de Lisboa”. A informação surge no relatório de uma investigação dos serviços de censura postal, mas não é especificado de que quadro se falava.

A Suíça surge com frequência como um país central na intrincada rede de negócios que foi estabelecida pelos negociantes envolvidos na compra e venda de arte pilhada. Os ramos estendem-se depois por Espanha, Portugal, América do Sul e Estados Unidos.

Entre as investigações de diversas redes de “traficantes surge, por exemplo, o nome de Blumka. O alarme foi dado, mais um vez pelos serviços postais, que interceptaram a carta de um tal de Friedrich Stirnemann, que na Suíça teria quadros de Rubens para enviar à consignação. Nunca se provará que o envio foi realizado ou que Blumka estivesse envolvido no tráfico de obras de arte.

Embrulhado nesta rede de traficantes surge, ainda com maior frequência, o nome de Paul Graupe. São consideradas extremamente suspeitas as suas ligações a Hans Wendland, o tal negociante que viver na Suíça e, apesar de ser judeu, é apontado como tendo ligações privilegiadas com os nazis. Um memorando americano assegura que terá recebido, de uma das vezes, várias carruagens de comboio cheias de quadros directamente de Paris.

Entre a correspondência trocada por Graupe e Wendland falam-se de negócios, de transferência de obras da Europa para os EUA e de formas de disfarçar as transacções.

Graupe cortará relações com Wendland e até com Goldschmidt, com a colocação se processos judiciais mútuos relacionados com comissões e sociedades em pinturas.

Será também suspeito devido às suas relações com outros negociantes – refugiados - a residir na América do Sul. Apesar de todas estas investigações, os americanos nada conseguem provar contra Graupe, que se tornará cidadão americano depois da guerra.

Curiosamente o sinal de alarme para estas investigações foi dado pela venda do Van Gogh que passou por Portugal em 1941. O FBI teve dúvidas sobre a data da sua aquisição e não encontrou provas de que o tivesse adquirido antes da Guerra. Graupe afirmava que o tinha comprado em 1939 a um bem conhecido coleccionador chamado Paul Gachet.

Apesar do sinuoso caminho a obra tem vindo a valorizar-se a uma velocidade vertiginosa. Graupe vendeu-o a Caesar Diorio, um comerciante de Nova Iorque, em Julho de 1943. Sobre a mesa foram colocados 32 mil dólares. Flynn comprou-o por 48 mil e tê-lo-à vendido anos mais tarde por cerca de 120 mil dólares.

Após passar por mais algumas mãos e, no princípio deste mês de Fevereiro, “O homem está no mar” foi arrematado no Sotheby’s por pouco mais de… 20 milhões de Euros.

Carlos Guerreiro

A rede de sabotagem alemã

O “aterrem em Portugal” mostra documentos inéditos encontrados nos National Archives and Records Administration (NARA) dos Estados Unidos que revelam o funcionamento de uma rede de sabotadores alemães em Portugal durante a II Guerra Mundial. Aviões e navios aliados foram alvos, mas a PVDE descobriu tudo. Uma outra rede, montada para actuar caso existisse uma invasão aliada, deixou explosivos escondidos em vários pontos de Portugal…


A descoberta, no Entroncamento, de uma caixa com várias cargas explosivas terá deixado os elementos da Polícia de Vigilância e Defesa do Estado (PVDE, antecessora da PIDE), bastante preocupados naquele Verão de 1944. No interior contaram diversas cargas incendiárias e de demolição.

A caixa, não muito grande, estava forrada com uma lona para evitar a entrada de humidade. Os explosivos, de origem britânica, estavam acompanhados de instruções manuscritas, num português “rude”, certamente resultante de uma tradução apressada. Encontrava-se enterrada junto a um velho poço, perto do local onde os comboios vindos do Entroncamento encontravam os ramais que seguiam para Coimbra ou para Abrantes.

Não é possível adivinhar a confusão que esta descoberta causou ou os gabinetes que agitou. Percorreu certamente os sinuosos corredores diplomáticos da Lisboa da época. Tratava-se de material inglês, mas em 1944 a vitória aliada era quase certa e todo o cuidado é pouco.

Cândido Oliveira foi um dos detidos na sequência do desmantelamento da rede Shell pela PVDE em Fevereiro/Março de 1943. Ficaria preso no Tarrafal até ao final de 1943. (Foto Século Ilustrado/ Arquivo Histórico de Portimão)

Dois anos antes, em Fevereiro de 1942, Salazar tinha assistido ao desmantelamento de uma rede de sabotadores à ordem dos britânicos. Cândido Oliveira foi um dos detidos pela PVDE, cumprindo pena no Tarrafal até Dezembro de 1943. O golpe na Rede Shell - assim conhecida por incluir vários funcionários dessa empresa - trouxe grandes dores de cabeça ao Special Operation Executive (SOE) e à diplomacia inglesa em Portugal.

Os acusados asseguraram que os actos de sabotagem apenas teriam lugar caso o país fosse invadido pelos alemães, mas as autoridades nacionais não se mostraram sensibilizadas e vários elementos ficaram presos por colaborar com os serviços secretos de um país estrangeiro.

A descoberta de 1944 foi também transmitida aos britânicos, mas não foi possível apurar se existiu um pedido de explicações.

De qualquer modo os ingleses terão ficado tão surpreendidos quanto a PVDE.
Os explosivos eram britânicos. Destinavam-se a sabotar alvos com valor militar ou logístico, mas o cérebro por detrás das operações era… alemão.


Um agente cooperante

Com trinta anos, olhos azuis, cabelo louro e um metro e oitenta dois, Rudolf Blaum dificilmente passaria desapercebido em Portugal nos anos 40, não fosse ele um dos muitos estrangeiros que durante a guerra circulou pelo país.

Quando em Março de 1946 foi extraditado para Hamburgo e interrogado pelos americanos este agente da Abwehr – uma das agências de espionagem alemão - revelou-se um poço de informações sobre as actividades subversivas em Portugal.

É ele que vai explicar a origem da caixa de explosivos encontrada no Entrocamento e muito mais. “Cooperante e de confiança”, segundo o relatório americano, vai dar detalhes sobre nomes, funções e residência dos 19 colaboradores portugueses da sua rede.

Vários outros agentes alemães referenciaram dezenas de portugueses como fornecedores de informações ou serviços, mas a equipa de Blaum é diferente: receberam treino para operações de sabotagem.

É ainda ele que explica a origem do achado de 1944. Trata-se de uma entre… quinze caixas semelhantes, enterradas na proximidade de instalações de interesse militar ou logístico.

Catorze continuavam por isso escondidas em 1946.


Uma “caixa de sardinhas” descoberta pela PVDE

Os alemães cedo tiveram sabotadores em Lisboa mas as operações levaram tempo a arrancar. Os primeiros dois responsáveis por estes serviços, entre 1940 e 1941, seriam afastados rapidamente, acusados de inactividade. Rudolf Blaum assegura que só em Junho de 1941, com a chegada do Major Hans Rudloff, começaram a ganhar forma alguns planos para atacar alvos aliados.


Os "Clippers" da PANAM que aterravam no Tejo, ligando regularmente os Estados Unidos à Europa, estiveram na mira dos sabotadores alemães, mas Berlim cancelou a operação. (Foto blogue "Restos de Colecção" - http://restosdecoleccao.blogspot.com/)

Começa por querer colocar explosivos a bordo de um dos hidroaviões de passageiros da PANAM, que chegavam ao Tejo duas vezes por semana, assegurando a ligação entre os Estados Unidos e a Europa. A operação é cancelada por ordem do Almirante Canaris, chefe da Abwehr, que teme acções de retaliação sobre aviões da Lufthansa nas rotas peninsulares.

Rudloff procura novo alvo. Reforça a equipa com dois alemães vindos de Madrid e aproveita a colaboração de alguns portugueses para instalar, no interior de uma caixa com latas de sardinha, uma carga explosiva. Pretendia carregá-la num dos cargueiros britânicos que aportavam ao porto de Lisboa. Tudo está pronto em Fevereiro de 1942, mas a PVDE faz abortar a operação.

Blaum não têm a certeza sobre os pormenores, mas conhece duas versões para o fracasso. Numa a PVDE estava infiltrada entre os portugueses da rede; na outra é o homem encarregado de introduzir o caixote que se arrepende e se entrega às autoridades.

Certo é que a PVDE intervém e é clara na mensagem que envia aos responsáveis da Abwehr em Lisboa: se querem continuar a contar com a cooperação portuguesa, não podem existir actos de sabotagem em território português.
O caso chega a Canaris que não parece ter dúvidas: a secção de sabotagem em Portugal é “descontinuada”.


A rede de informações

É nessa altura que Rudolf Blaum, entra em cena. De Madrid é enviado para Lisboa, com a missão de acompanhar o desmantelamento da secção de sabotagem.

Curiosamente chega quando a PVDE está a atacar a rede Shell. Não deixa de levantar muitas questões o facto de dois grupos muito semelhantes – um ao serviço dos ingleses e outro ao serviço dos alemães – ter sofrido tratamento tão diferente.

Interessante é também o facto de os britânicos terem conhecimento que Rudloff estava a preparar operações de sabotagem. No livro “O Império dos Espiões”, Rui Araújo, revela um documento entregue a Salazar no dia 1 de Abril desse ano, onde estes falam de uma rede de sabotagem que em Portugal e Espanha atacava navios aliados. Nesta altura já a PVDE tinha descoberto tudo…

Balum chegara então em Fevereiro, com um passaporte falso, em nome de Baumann. Dispensa imediatamente todos os alemães envolvidos na rede, paga aos portugueses e dispensa todos excepto cinco, que passam a colaborar na recolha de dados e informações, uma missão que desempenha com bastante sucesso.

Este B-24 aterrou na Portela em 1943 e poderá ter sido "inspeccionado" pelos serviços alemães. (Foto colecção do autor)


Nos princípios de 1943, com a colaboração do português Mário Pacheco, consegue informações sobre os sistemas de transmissão, radares, design e construção - entre outros detalhes – de diversos aviões militares aliados aterrados ou caídos em solo português.

Mário Pacheco tinha sido despedido - injustamente, segundo Blaum - da PANAM, onde era meteorologista, em 1941, acusado de fornecer um código de comunicações aos alemães.

Será ele o responsável pelo recrutamento de dois outros portugueses, fundamentais para o sucesso desta primeira missão. Um é Joaquim Simões, operador de rádio do exército no Aeroporto da Portela (onde aterraram dezenas de aparelhos aliados) e o outro é João Almeida, também operador de rádio, mas colocado na Base Naval do Bom Sucesso.

Em 1943, quando Portugal cede a base dos Açores aos aliados, a informação meteorológica daquela zona passa a ser confidencial, deixando de ser retransmitida de forma aberta para todo o mundo.

Os alemães precisam dessa informação para os seus submarinos. Como Pacheco desempenha então funções no observatório de meteorologia do Porto – onde recebe a informação por telegrama – criam uma rede que permite retransmitir os dados para Berlim no espaço máximo de seis horas.

Esta cadeia é simplificada quando Pacheco recruta um operador de rádio da marinha, conhecido apenas por “TUSO”, que passa a enviar a informação directamente para Madrid, onde os alemães tinham um centro de escuta da funcionar. Dali seguia para a Alemanha.

Mais tarde o mesmo Mário Pacheco organizou um departamento meteorológico, com três pessoas, que preparava diariamente previsões para as enviar directamente para Berlim. Segundo Blaum estas eram consideradas mais fiáveis do que as enviadas pela estação dos Açores.


O fabuloso agente “Fritzchen”

Em Fevereiro de 1943 Blaum conhece uma das muitas figuras bizarras que as guerras produzem. Um homem conhecido por “Fritzchen” (diminutivo de Fritz, um dos mais vulgares nomes alemães), apresenta-se revelando ser um sabotador enviado para Inglaterra onde sabotou os transformadores eléctricos da fábrica de aviões Mosquito, perto de Londres. Assegura que cumpriu a missão e está em Lisboa – onde chegou num navio inglês – para regressar à Alemanha e receber uma choruda recompensa de cem mil marcos alemães.

Rudolf confirma a história com Berlim e envia também uma proposta de “Fritzchen”: por mais dez mil marcos este colocaria uma bomba no navio que o trouxera do Reino Unido.


Um navio aliado no porto de Lisboa terá sido alvo de sabotagem pelo agente "Fritzchen". (Foto colecção do autor)

Uma única vez o impedimento de realizar operações de sabotagem é levantado e Blaum, entrega-lhe uma carga explosiva disfarçada numa pedra de carvão. Dias depois reaparece. Assegura que a carga foi colocada, mas só explodirá quando o navio estiver fora das águas territoriais portuguesas.

Nesse mesmo dia abandona Portugal com um passaporte Norueguês em direcção a Madrid e depois à Alemanha.

Fritzchen é referido num outro interrogatório como uma “figura fabulosa” da Abwehr. O interrogado é Wolfgang Blaum, irmão de Rudolf, e responsável pelas operações de sabotagem em Espanha. Wolfgang conhece em pormenor a estranha história deste agente da Abwehr, que reclama sucessos atrás de sucessos.

O agente “fabuloso” estava na prisão inglesa da ilha de Jersey – no mar do Norte – quando esta é invadida pelos alemães, em 1940. Fora detido por suspeita de envolvimento num roubo e por comandar um gang. A chegada dos alemães complica-lhe ainda mais a vida.

Pela lei alemã, os crimes de era acusado, poderiam valer-lhe uma pena de prisão entre os dez e os vinte anos. Oferece os seus serviços à Abwehr, que o treinou para operações de sabotagem e como operador de rádio.

Foi a Abwehr de Paris que o lançou de pára-quedas perto de Londres para este destruir a fábrica de aviões. A confirmação do sucesso foi transmitida pelo próprio via rádio. Garantiu não só que assistiu pessoalmente à explosão como também que tinha confirmado isso junto de outras pessoas.

Wolfgang mostra-se céptico. Acha que Fritzchen era um mentiroso nato e que não cumpriu qualquer das missões. Suspeita mesmo que se trata de um agente duplo ao serviço dos aliados.

Ainda em Setembro de 1943 Rudolf Blaum recebeu ordens de Berlim para possíveis missões de sabotagem. Pedem-lhe que estude as minas britânicas de volfrâmio no norte do país. Deslocou-se pessoalmente aos vários locais e inteirou-se das actividades, mas depressa percebeu que a sabotagem das minas não teria efeitos duradouros. No relatório que realizou assegurou que as operações não impediriam que a extracção voltasse ao normal no espaço de poucos meses.


O medo da invasão aliada

No final desse ano são também dados os passos necessários para a constituição de uma Organização-R em Portugal. O “R” refere-se a Rueckzug, ou seja “Retirada. As primeiras conversações tinham acontecido em Março, mas só em Dezembro se estabelecem as linhas de acção deste novo grupo.

Os alemães temem que os aliados invadam Portugal para aproveitar a posição estratégica do país ou como porta de entrada para a Europa continental. Pretende-se deixar para trás um grupo de homens armados e equipados para causar o máximo de destruição junto de bases e infra-estruturas de importância militar.



A lista de agentes portugueses fornecida por Blaum no interrogatório. Os sabotadores são assinalados com um "S" e os operadores de rádio com um "R". No topo refere a descoberta feita pela PVDE. No fim a localização dos explosivos. (Clique na imagem para ampliar). (Fonte NARA)

Além dos dois operadores de rádio são recrutados 17 agentes que são treinados e preparados para utilizar armas de pequeno calibre e explosivos. São simpatizantes da Alemanha ou mantêm relações económicas com o país. Encontram-se distribuídos por Lisboa, Porto, Viana do Castelo, Guimarães, Ponte da Barca e Setúbal e vão operar individualmente.

Após a invasão aliada as ordens seriam enviadas para os operadores de rádio. A mensagem chegaria com num duplo código.

O primeiro indicava apenas uma morada onde os operadores teriam de deixar a restante mensagem, escrita numa cifra que desconheciam. A chave era apenas conhecida dos sabotadores que ficariam assim a conhecer os alvos a destruir.

Blaum, como outros agentes aliados ou alemães, não dava muito crédito a agentes portugueses. “Tendo em conta o temperamento dos portugueses e a falta de uma voz de comando para fazer cumprir ordens (…) não acreditava que a organização sobrevivesse mais do que um mês”, referem os americanos.

Para estender o efeito das sabotagens para além desse tempo, Blaum preparou uma segunda linha de ataque, completamente desconhecida dos agentes portugueses. Em duas malas, e sob cobertura diplomática, trouxe de Madrid várias dezenas de cargas explosivas que acondicionou – em grupos de quatro a seis - em 15 caixas de madeira.


A Base da OTA era um dos alvos da segunda vaga de sabotadores. (Foto Século Ilustrado/ Arquivo Histórico de Portimão)

Depois foram enterradas perto de alvos militares - como a base da OTA, Tancos ou Alverca - ou estradas, linhas de comboio e cruzamentos de linhas - como no Entroncamento, Pampilhosa, Pombal, Azambuja, Póvoa de Santa Iria, Pinhal Novo, Lisboa e Alcácer de Sal.

Blaum e o seu assistente ocuparam-se pessoalmente dessa tarefa e enviaram a informação para Berlim. O material ficaria escondido após a invasão e seria utilizado por elementos alemães lançados de pára-quedas.

Ironicamente estes explosivos tinham sido lançados de pára-quedas pelos Ingleses para equipar a resistência francesa, mas haviam sido capturados pelos alemães.

Durante o interrogatório Blaum desenhou mapas com a localização dos explosivos. Nesta página estão assinaladas os esconderijos na Pampilhosa, Pombal, Tancos e Entroncamento, onde a PVDE descobriu uma das caixas. (Clique sobre as imagens para as ampliar). (Fonte NARA)

A localização das caixas enterradas nas imediações da Azambuja, Ota, Alverca e Póvoa de Santa Iria. (Fonte NARA)

Mapas apontando a localização dos explosivos na Póvoa de Iria e nos arredores da capital onde foram enterradas pelo menos três caixas com material de sabotagem. (Fonte NARA)

Pinhal Novo, Palmela e Alcácer do Sal completavam os locais onde os alemães esconderam o material para realizar sabotagens no caso de Portugal ser invadido pelos aliados. (Fonte NARA)

Quando ficou claro, em finais de 1944, que Portugal não seria invadido e que o futuro da Alemanha estava traçado, Blaum recebeu ordens para desmantelar também esta organização. Pagou aos portugueses e recolheu o material que tinha distribuído. Um dos agentes do Porto alegou ter perdido parte dos explosivos. A explicação dada pareceu-lhe plausível mas o assunto ainda lhe traria dores de cabeça.

O português terá sido descoberto na posse de várias cargas de dinamite e disse que fora Blaum que pedira para as esconder. Este assegura não ter feito qualquer pedido.
Em relação às caixas enterradas, resolveu nada fazer e estas continuaram escondidas, mesmo depois da assinatura do armistício. O material não podia ser identificado como sendo alemão e não havia razão para se expor.

A descoberta da PVDE de 1944 só confirmava esta dedução, pois são os próprios americanos a assegurar que a ligação aos serviços alemães nunca foi feita.

Carlos Guerreiro

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Para completar este artigo leia também "HÁ BOMBAS NO ENTRONCAMENTO"

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Obras de arte roubadas na II Guerra Mundial estão on-line

A notícia veio no "Público". São cerca de 20 mil as obras de arte, roubadas pelos nazis entre os anos de 1933 e 1945, que já se encontram on-line. Encontra-se um pouco de tudo - de quadros a esculturas, peças de joalharia ou móveis. Entre eles estão também pelo menos quatro peças com origem em Portugal.

Três delas, incluindo um tapete de Arraiolos, pertenceram a David David-Weil, um judeu Francês.

O Link para dar um volta por este arquivo está aqui...

Fica também a notícia do Público e algumas imagens das peças de origem portuguesa...

Base de dados online com obras de arte roubadas a judeus no Holocausto

Cerca de 20 mil obras de arte roubadas pelo III Reich durante a Segunda Guerra Mundial podem desde ontem ser pesquisadas numa base de dados online. O projecto, iniciado em 2005, é uma iniciativa da organização de apoio aos judeus vítimas da perseguição nazi Claims Conference em conjunto com o United States Holocaust Memorial Museum, um museu americano em memória das vítimas.

É uma oportunidade que surge para as vítimas do Holocausto e as suas famílias reaverem os seus bens roubados entre 1940 e 1944 na França e na Bélgica, na altura ocupados pelos nazis, naquele que foi considerado um dos piores ataques da história cultural. Em comunicado, a Claims Conference afirmou que esta nova lista "deve ser consultada por museus, galerias de arte e casas de leilões, para perceberem se têm em sua posse arte roubada pelos nazis, e por famílias que procuram há muito tempo a herança perdida". O site foi construído com base em registos nazis que foram digitalizados, mostrando o que foi apreendido e a quem, juntamente com os dados sobre a restituição ou repatriação e fotografias tiradas aos objectos apreendidos. 

A maior parte das peças, incluindo obras de mestres como Picasso, Monet, Chagall e Klimt, nunca foi entregue aos verdadeiros proprietários. Não se sabe exactamente quantos objectos foram roubados pelos nazis e quantos ainda podem estar desaparecidos. A Claims Conference diz que foram apreendidas cerca de 650 mil peças de arte e que milhares continuam perdidos.